電容式麥克風技術，錄音室麥克風

世界上第一支批量生產的電容式麥克風為Neumann CMV3，而Neumann當今也是專業錄音室麥克風的首選，每間錄音室一定至少會有一支U87電容式大震模麥克風。

而電容式麥克風（Condenser microphone），跟所有的麥克風一樣，目的在把聲波轉換成電能，顧名思義它也與“電容（Capaticor）”有關，只是通常電容結構為捲起來的兩片隔開的導體，分別裝載正負電荷，電容式麥克風也為兩片隔開的導體，分別為基板（Backplate）與震膜（Diaphragm），也裝載正負電荷，基板是固定的，而震膜為類似塑膠的有彈性的材質，早期使用PVC或PE，後來多使用Mylar（PET），在震膜上面鍍金使它成為導體，聲波產生的氣壓影響震膜，使它與基板產生距離差所造成的電壓變化，這就是把把聲波轉換成電能的原理。

電容麥克風簡易機械模型

而這個結構的阻抗非常的大，震動所產的電流非常的小，所以我們需要放大器來處理，早期是使用真空管（Tube）來放大，後來有了電磁感應的變壓器（Transformer），如Neumann U87就是這類型的經典，而講到最小體積與低失真的放大器，就屬FET電晶體（Field-effect transistor），大多會使用在小震膜的麥克風上，如Neumann KM184、DPA4006等等。但事實上，對錄音時影響的音色而言，震膜（Diaphragm）的影響相比於放大器大很多，而常見的震膜設計，大概可以分成四種，分別為CK-12（AKG）、K47（Neumann）、K67（Neumann）、M7（Gefell），而又分為兩大類，單基板（Single backplates）與雙基板（Dual backplates）。

上圖為四種震膜設計（圖片取自Roswell Pro Audio）

M7震膜為Georg Neumann於1952年設計，早期的Neumann U47與M49就是使用此結構的設計，儘管當今Neumann已經沒有再使用，但至今Gefell公司仍有生產，M7為單基板（Single backplates）的設計，可以看到圖中，有一個銀色的環，那個就是Single backplates的設計，比較特別的是M7的震膜材質是PVC，相較於PE，他更軟且分子排列更均勻，他是比較厚重的材質，也比較不受唱歌水氣堆積影響，當然相對之下對於高頻的敏感度比較低，另外比較特殊的是，震膜上的接點是由膠水固定，不像螺絲可能有共振影響聲音品質，但因製程上他比較困難，且耐用度與良率的問題，使得現在已經很少廠商使用。

上述有提到早期的Neumann U47使用的是M7震膜，但因為製成困難後期改良使用了K47的設計，他把難加工的PVC材質改成了Mylar（PET），震膜上的接點改用更耐用的螺絲固定，也同為Single backplates的設計。

但是Single backplates有一個製程良率上的問題，因為單一的基板共用前後兩片震膜，製程上他的對震膜的對稱均勻性就很重要了，所以後來K67的設計就出現了，他是雙基板（Dual backplates）的設計，也就是兩組振膜與基板不互相共用，圖中K67的中間有一條分隔線，那就是兩組基板，當今大多數的大震膜電容式麥克風都使用此設計，因為他有最低的製造成本但同時也保障了良率與品質，Neumann U67、U87就是使用此設計。 CK-12為AKG所設計，改良了震膜上的接點設計，接點並不在震膜上（Centered），而是放在邊緣（Edged），這樣的設計使得接點較不易與震膜共振，且頻率響應比較好，因為Edged的設計在震膜震動的距離不受接點影響變短，但相比於Centered，他叫容易因空氣吹破音，最經典的CK-12設計麥克風就屬麥克風界的聖杯AKG C12，而現今出現在錄音室中最貴且最高階的Telefunken m251，也是使用CK-12。

CK-12、K47、K67、M7的頻率響應差異（圖片取自Roswell Pro Audio）

音像聲刻錄音室所使用的電容式麥克風。（右）Neumann u87ai為Centered震膜設計且使用電磁感應變壓器，（中）AKG C-12 vr為Edged的震膜設計，（左）Neumann M149為Centered震膜設計，前身為M49。

到了電晶體時代，幾乎所有的麥克風都使用上了FET（Field-effect transistor）的方式，因為體積小且有較低的失真，且不再像真空管需要獨立的電源供應，直接使用Phantom供電，世界上第一支Phantom供電的麥克風為Neumann KM84。