訊噪大的這件事情，其實大家會把他當成一個評斷設備好的標準，尤其是在現場錄音或是podcast等，因為環境狀態較為不可控，同時，大多可能沒有時間仔細檢查他們已經錄完的素材，但把訊噪當作選擇條件唯一選項，以錄音室的經驗，並不是非常全面，事實上訊噪在設備設計電路上，通常都是與音色、體積、電路等等的平衡取捨。
訊噪的產生
所有的設備元件、電路、線材等等，都會有他的訊噪，從麥克風階段至放大器，或是數位類比轉換的ADDA，整段流程都會，所以我們應該理解與接受訊噪的產生，而非直覺的用有或無訊噪去結論。
以兩支錄音室標準的設備為例，分別為Neumann 的U87ai與TLM 103，前者為當代錄音室的標準，每間錄音室都一定會有的設備，後者則是宅錄愛用的，使用與u87一樣的經典振膜，號稱小U87，我們分別來看看他們的訊噪比。
U87ai當今的售價是12萬台幣，TLM 103售價四萬五千台幣，理論上U87是比較高階，價差近三倍，但上圖的訊噪比，TLM 103明顯更加優秀。
設備串連的底噪放大
上述講到所有的設備都會有訊噪，基本上錄音的電路都是以串連為主，無論是內部的電路，或是錄音時，麥克風經過導線，至麥克風放大器，再至錄音機的串連流程，所以在前端的訊噪，會被後段所紀錄或是放大，如麥克風本身的訊噪，也被放大器連同錄音的內容一同放大了，所以執著於買台標榜完全沒底噪的錄音機不代表你就能因此沒有底噪。
值得一提的是，既然串連會影響底噪，那就不要串這麼多就好，例如有些人喜歡在麥克風端加一個增益的boost放大器，如sE Electronics DM1前置放大器，直接串聯於麥克風後，事實上，這樣的做法一定會增加底噪，但除了放大器的gain不夠用外，要加的目的則是增加音染，聲音會比較飽和且有顆粒。減少串連元件的例子還很多，而對廠商而言，減少串連能夠以低底噪或小體積為賣點，同時也能減少元件成本，當然這樣也是跟音色上去做取捨。
磁場產生的底噪
底噪除了自身本體外，還會有些是因為外在電磁場感應所造成的，最常遇到的是在於線材的屏蔽上，許多線材內的線芯外，並沒有添加屏蔽層，目的是為了減少體積與柔軟度，但他就會有被其他磁場染擾的風險，在工程上，通常我沒會建議這樣的線材不宜拉太長，不然就要使用平衡的訊號線XLR，XLR是除了正向與接地外，還多了條反向的訊號，目的是在於相纏繞後抵銷自身磁場，就不會被外在磁場所干擾，通常拉個100米都不會有明顯衰減。
另外設備內的電路也會有磁場上干擾的底噪，例如設備內設計了變壓器的Neumann U87，或是DI box，所以都必須要在內部設計屏蔽的外盒，把高磁場的變壓器屏蔽，但當然這一切都是為了音色與飽和度的取捨。
訊噪比控制
在實務上，訊噪比並不是以他原生的底噪大小作為標準，因為他會與你的其他設備相關，例如gain，通常gain轉太多底噪會倍增，所以該錄製的音量也是平衡標準，事實上大多數的設備底噪，都是這個環節沒有做好，因為錄製的太大聲了。
訊噪的大小控制的重點其實是，訊噪與你錄製音訊的落差控制，例如你講話在-20db，你的底噪在-80db，中間有60db的落差，就是一個很好的控制。反之，如過你錄製到接近0db，甚至被limiter等壓縮掉了音訊上緣比較大聲的部分，你的訊噪比較會比較差，第一是gain過大以至於底噪成倍增長，第二是你的音訊被壓縮，導致上面動態上不去，使得音訊與底噪的落差變小。
底噪與音染間的平衡
錄音室眾多經典、高昂價格的麥克風訊噪比都非常差，有經驗的錄音師會試圖找到他錄製的甜蜜點，同時因為這些麥克風有他獨特的音色，使我們追求，但當然我們也不喜歡底噪，但他就是與音染的取捨。
